{"id":250,"date":"2011-10-05T09:09:10","date_gmt":"2011-10-05T08:09:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/?p=250"},"modified":"2011-10-05T09:09:10","modified_gmt":"2011-10-05T08:09:10","slug":"petit-breviaire-sur-les-arts-de-la-rue-aujourdhui-appeles-egalement-arts-de-lespace-public","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/2011\/10\/05\/petit-breviaire-sur-les-arts-de-la-rue-aujourdhui-appeles-egalement-arts-de-lespace-public\/","title":{"rendered":"Petit br\u00e9viaire sur les ARTS DE LA RUE, aujourd’hui… Appel\u00e9s \u00e9galement ARTS DE L’ESPACE PUBLIC"},"content":{"rendered":"

\"PhotoLa France est de mani\u00e8re incontest\u00e9e pilote dans le domaine des interventions artistiques dans l’espace public. Le r\u00e9seau fran\u00e7ais, unique au monde, est reconnu partout comme une r\u00e9f\u00e9rence: toutes les initiatives europ\u00e9ennes du secteur sont d’ailleurs pilot\u00e9es par des structures fran\u00e7aises.<\/em>
\n L’art en espace public est un formidable acc\u00e9l\u00e9rateur de nouveaux rapports entre l’art et la ville, entre l’art et les citoyens. Il est au c\u0153ur d\u2019une d\u00e9mocratisation culturelle.<\/em>
\n Il doit \u00eatre un vecteur essentiel d’une relance du spectacle vivant en France car il s’adresse \u00e0 l’ensemble des citoyens tout en maintenant une n\u00e9cessaire exigence artistique.<\/em>
\n 27% des citoyens de notre pays assistent aux Arts de la rue.<\/em><\/p>\n

On d\u00e9signe commun\u00e9ment par le terme \u00ab Arts de la rue \u00bb les spectacles ou les \u00e9v\u00e9nements artistiques donn\u00e9s \u00e0 voir hors des lieux pr\u00e9-affect\u00e9s : th\u00e9\u00e2tres, salles de concert, mus\u00e9es… Dans la rue, donc, sur les places ou les berges d\u2019un fleuve, dans une gare ou un port et aussi bien dans une friche industrielle ou un immeuble en construction, voire les coulisses d\u2019un th\u00e9\u00e2tre. De la prouesse solitaire \u00e0 la sc\u00e9nographie monumentale, de la d\u00e9ambulation au dispositif provisoire, de la parodie contestataire \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement merveilleux, les formes et les enjeux en sont vari\u00e9s, les disciplines artistiques s\u2019y c\u00f4toient et s\u2019y m\u00ealent.<\/p>\n

Les Arts de la rue sont composites et transversaux.<\/strong>
\nIls r\u00e9unissent : th\u00e9\u00e2tre dans la rue, formes d\u00e9ambulatoires, arts de prouesse, vid\u00e9os, art circassien, th\u00e9\u00e2tre interactif, art plastique urbain, th\u00e9\u00e2tre forain et de tr\u00e9teaux et, bien s\u00fbr, les traditionnelles \u00e9chasses et la jonglerie. Ils associent bien souvent th\u00e9\u00e2tre, danse, cirque, effets sp\u00e9ciaux et art audiovisuel.<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 viennent-ils ?<\/strong>
\nLes Arts de la Rue ne sont pas n\u00e9s dans les ann\u00e9es 70, mais des centaines d’ann\u00e9es plus t\u00f4t. Depuis la nuit des temps, ils se croisent et flirtent avec l’histoire du th\u00e9\u00e2tre. Parfois ce sont les gens de th\u00e9\u00e2tre qui s’emparent de la rue. Parfois ce sont les meilleurs bateleurs ou com\u00e9diens qui, \u00ab\u00a0choisis\u00a0\u00bb par le prince, \u00ab\u00a0rentrent\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab l’int\u00e9rieur\u00a0\u00bb. Leurs anc\u00eatres sont les th\u00e9\u00e2tres de foires et de tr\u00e9teaux, le boulevard du crime\u2026
\nLes Arts de la rue sont \u00ab\u00a0fragiles\u00a0\u00bb. Non seulement ils sont soumis aux al\u00e9as des intemp\u00e9ries, mais aussi \u00e0 la politique, plus encore que le Th\u00e9\u00e2tre de salle.
\nParce qu’ils s’exercent sur la place publique, ils sont suspect\u00e9s de troubles \u00e0 l’ordre public,\u00a0 menac\u00e9s, voire interdits \u00e0 chaque p\u00e9riode de conflits, de guerre ou de r\u00e8gne autoritaire. Ils peuvent dispara\u00eetre pendant plusieurs si\u00e8cles, et r\u00e9appara\u00eetre soudain.<\/p>\n

Apr\u00e8s \u201cl\u2019Agit Prop\u201c d\u2019avant-guerre, c\u2019est dans les ann\u00e9es 70 qu\u2019ils vont v\u00e9ritablement prendre leur essor. Aux Etats-Unis et en Europe, ce sont les ann\u00e9es o\u00f9 l’on conteste le pouvoir et la guerre au Viet-Nam : organisation de happenings, puis de v\u00e9ritables spectacles de rues avec La Mama de New York, le Bread and Puppet, le Teatro Campesino\u2026\u00a0 Les Comedians n\u00e9s en Espagne envahissent l’Europe.<\/p>\n

Le mouvement gagne\u00a0 la France.
\nEn France, organisation d’un rassemblements de com\u00e9diens de rues et saltimbanques : la falaise des fous, \u00e0 Aix en Provence, Jean Digne, en 1973, cr\u00e9\u00e9 \u201cAix ville ouverte aux saltimbanques\u201c\u2026
\nLes artistes s\u2019immergent dans la rue, partent \u00e0 la rencontre des spectateurs.
\nMichel Crespin cr\u00e9e le Festival D’Aurillac\u2026<\/p>\n

La \u00ab\u00a0profession de foi\u00a0\u00bb\u00a0 des Arts de la rue :<\/strong>
\nQue d\u00e9fendent et souhaitent ces centaines de passionn\u00e9s ? ? ?
\nLa plupart des metteurs en sc\u00e8nes, auteurs et directeurs artistiques qui se jettent dans l\u2019aventure, \u00e0 partir des ann\u00e9es 70 et aujourd\u2019hui, souhaitent aller \u00e0 la rencontre du public, continuer la d\u00e9centralisation, la d\u00e9mocratisation culturelle souhait\u00e9es par Jean Vilar (qui s\u2019est quelque peu \u00ab enray\u00e9e \u00bb).
\nIls souhaitent :
\nAller \u00e0 la rencontre du public
\nR\u00e9agir face \u00e0 l’institution \u00ab\u00a0scl\u00e9ros\u00e9e\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0Engager\u00a0\u00bb l’artiste au sein de la cit\u00e9
\nCr\u00e9er un contact diff\u00e9rent avec le\u00a0 public
\nEtre proche du public, de tout \u00e2ge et de tout milieu,
\nInvestir et d\u00e9tourner l’espace urbain, y \u00eatre faiseurs de sens et de liens \/ de rassemblement.
\nSe r\u00e9approprier l’espace public.<\/p>\n

Une \u00e9criture sp\u00e9cifique, un nouveau r\u00e9pertoire<\/strong>
\nS\u2019ins\u00e9rer dans le contexte urbain (la campagne aussi est urbaine, aujourd\u2019hui) a plusieurs incidences d\u00e9terminantes sur les propositions artistiques. La ville est un espace libre et contraignant. Physiquement, elle permet de choisir son territoire, de jouer avec l\u2019environnement. Il y faut aussi se confronter au bruit, \u00e0 l\u2019encombrement, aux intemp\u00e9ries \u00e9ventuelles. Socialement, le spectacle s\u2019adresse simultan\u00e9ment aux spectateurs pr\u00e9venus et aux passants de hasard, au public averti et au public \u00ab vierge \u00bb. Il importe donc de s\u2019appuyer sur les \u00e9motions communes et les cultures partag\u00e9es.<\/p>\n

On n’\u00e9crit donc pas pour la rue, comme on \u00e9crit pour la salle !<\/strong>
\nLes auteurs et metteurs en sc\u00e8ne qui se lancent dans cette aventure vont vite d\u00e9couvrir que l\u2019\u00e9criture doit \u00eatre bien sp\u00e9cifique.
\nL’\u00e9criture est intimement m\u00eal\u00e9e \u00e0 la sc\u00e9nographie et \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, d\u2019o\u00f9 un\u00a0 travail obligatoire de collaboration.
\nL’\u00e9criture doit tenir compte de l’espace public, de plusieurs niveaux de lecture. De la volatilit\u00e9 potentielle du public\u2026 D\u2019un public tous \u00e2ges et tous milieux sociaux.
\nC’est un exercice de style difficile, une \u00e9criture singuli\u00e8re, un art \u00e0 part enti\u00e8re.
\nCertains souhaitent concourir \u00e0 cr\u00e9er un nouveau public pour le th\u00e9\u00e2tre\u00a0 de salle.<\/p>\n

La gratuit\u00e9 fait partie de leur singularit\u00e9 et de leur profession de foi (les spectacles sont achet\u00e9s par des festivals, villes, collectivit\u00e9s,\u2026).<\/p>\n

Quelques CHIFFRES\u00a0 des Arts de la rue:<\/strong>
\nNombre de compagnies exclusivement Rue dans le monde : 1150.
\nNombre de compagnies exclusivement Rue en France : 1040
\n(compagnies professionnelles poss\u00e9dant licences d\u2019entrepreneurs de spectacles).
\nC’est donc encore une fois une v\u00e9ritable exception culturelle qui se d\u00e9veloppe dans notre pays.
\n(27% des troupes sont implant\u00e9s en R\u00e9gion Parisienne, 11% Rh\u00f4ne-Alpes, 7% Languedoc-Roussillon, le reste se partage les 20 r\u00e9gions restantes).
\nCe sont donc bien plus de 1000 auteurs potentiels ! ! !
\nPlus de 200 cr\u00e9ations sont effectu\u00e9es par an (en moyenne une cr\u00e9ation tous les 3 ans).
\n211 Festivals identifi\u00e9s \u00ab rue \u00bb \/ dont les plus grands : Aurillac, Ch\u00e2lon-sur-Sa\u00f4ne, Sotteville-les-Rouen, Angers\u2026
\n38 compagnies sont conventionn\u00e9es.<\/p>\n

Les aides et subventions Etat + Drac consacr\u00e9es \u00e0 ce secteur : en tout et pour tout, 9,5 millions d’euros (chiffre 2007)
\nRepr\u00e9sentant 1,6% du budget du spectacle vivant
\nLes lieux de cr\u00e9ation \u00ab consacr\u00e9s \u00bb sont 9 CNAR (Centre Nationaux des Arts de la rue) dot\u00e9s chacun d\u2019environ 150 000\u00a0 \u20ac par l\u2019Etat (plus les collectivit\u00e9s territoriales)
\nUne trentaine d’autres lieux appel\u00e9s \u00ab\u00a0 lieux de Fabrique \u00bb sont g\u00e9r\u00e9s tant bien que mal avec des budgets minimalistes.<\/p>\n

Ces compagnies proposent plus de 2 100 spectacles \u00e0 la vente, qui r\u00e9unissent en moyenne 6 artistes. L\u2019implantation des compagnies, comme le montre la carte, fait appara\u00eetre une concentration plus marqu\u00e9e dans trois zones g\u00e9ographiques\u00a0 : pr\u00e8s de 33 % dans le Sud (Rh\u00f4ne-Alpes, PACA, Languedoc-Roussillon, Midi-Pyr\u00e9n\u00e9es), 24 % en Ile-de-France et 14 % \u00e0 l\u2019Ouest (Bretagne, Pays de la Loire).<\/p>\n

On attend toujours le croisement avec les sc\u00e8nes conventionn\u00e9es, les sc\u00e8nes nationales et les centres Dramatiques. Seules 7 sc\u00e8nes nationales travaillent avec les Arts de la Rue (Petit Quevilly, Al\u00e8s, Annecy, Bar le Duc, \u2026), et un seul centre dramatique s\u2019y est essay\u00e9 (Montlu\u00e7on).<\/p>\n

Les interfaces<\/strong>
\nHors les murs
\nLa f\u00e9d\u00e9ration des Arts de la Rue
\nL\u2019association des Auteurs Pour l\u2019Espace Public<\/p>\n

Le Temps des Arts de la rue<\/strong>
\nEn signe de reconnaissance, le Minist\u00e8re de la Culture a lanc\u00e9 Le Temps des Arts de la rue en 2005. Celui-ci, sorte d’aide accrue et reconnaissance institutionnelle, s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 sur trois ans (2005, 2006, 2007). Les fonds dont il est dot\u00e9 furent de 2 millions d’euros (1 en centrale, 1 via les DRACS).<\/p>\n

Les arts de la rue et la SACD<\/strong>
\nCe r\u00e9pertoire est encore \u00e9mergent, et peu subventionn\u00e9.
\nIl est repr\u00e9sent\u00e9 officiellement \u00e0 la SACD, seulement depuis 2005, date de la cr\u00e9ation d\u2019un poste d\u2019administrateur.
\nBeaucoup d\u2019auteurs Arts de la rue ne d\u00e9posent pas encore leurs \u0153uvres \u00e0 la SACD.
\nPour beaucoup d\u2019entre eux, la SACD est une encore\u00a0 \u201cinstitution.
\n(dans ceux qui d\u00e9posent, un certain nombre cochent la case th\u00e9\u00e2tre)<\/p>\n

Nous devons aller \u00e0 leur rencontre dans les festivals, gr\u00e2ce \u00e0 la communication, \u00e0 l\u2019action culturelle, pour leur faire conna\u00eetre notre travail militant et notre COMBAT POUR LA CREATION.<\/p>\n

Nul doute que les Arts de la rue sauront faire honneur \u00e0 la Soci\u00e9t\u00e9 des Auteurs et \u00e9pouser ses combats mutualistes et pluriels. Participer ensemble \u00e0 la d\u00e9fense du spectacle vivant et de l’audiovisuel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La France est de mani\u00e8re incontest\u00e9e pilote dans le domaine des interventions artistiques dans l’espace public. Le r\u00e9seau fran\u00e7ais, unique au monde, est reconnu partout comme une r\u00e9f\u00e9rence: toutes les initiatives europ\u00e9ennes du secteur sont d’ailleurs pilot\u00e9es par des structures fran\u00e7aises. L’art en espace public est un formidable acc\u00e9l\u00e9rateur de nouveaux rapports entre l’art et […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-250","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts-de-la-rue"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=250"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":256,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250\/revisions\/256"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=250"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=250"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=250"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}