{"id":554,"date":"2013-10-04T09:07:27","date_gmt":"2013-10-04T08:07:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/?p=554"},"modified":"2013-10-18T13:51:40","modified_gmt":"2013-10-18T12:51:40","slug":"etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/2013\/10\/04\/etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-2\/","title":{"rendered":"\u00catre auteure de cirque en 2052, partie 2"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Par Philippe Goudard, administrateur cirque de la SACD en 2013\u2026<\/em><\/p>\n

Entretien d\u2019anticipation (mais pas tant que \u00e7a !) avec Agathe Framery, auteure, artiste et productrice de cirque. Agathe sera parmi nous pendant 6 semaines, jusqu\u2019au 1er novembre, le temps de livrer une vision claire et exhaustive sur les arts du cirque, leur pass\u00e9, leur pr\u00e9sent, leur avenir.<\/h4>\n

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PARTIE 2 \u2013 L\u2019HEURE DES GRANDES MUTATIONS<\/span><\/h4>\n

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Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre exprim\u00e9e le sur les origines de la mutation du cirque, Agathe Framery aborde cette semaine le chapitre des grandes mutations dans les arts du cirque avec tout ce que cela comporte notamment en mati\u00e8re de statut d\u2019auteur\u2026<\/em><\/p>\n

SACD : Nous en \u00e9tions rest\u00e9s, dans la premi\u00e8re partie de notre entretien aux influences des avanc\u00e9es technologiques sur les arts du cirque. Mais au-del\u00e0, l\u2019art du cirque lui-m\u00eame a-t-il \u00e9volu\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Oui, et non. Ce qui est g\u00e9nial, c\u2019est que, malgr\u00e9 les \u00e9volutions techniques, le c\u0153ur de l\u2019art acrobatique ou du jonglage, ou du clown, reste toujours aussi complexe. Cela demande autant de ma\u00eetrise de travailler en suspension sur un champ magn\u00e9tique que sur un trap\u00e8ze ou une corde lisse d\u2019antan. Mais c\u2019est le champ dans lequel la performance peut se d\u00e9ployer qui s\u2019est \u00e9largi. L\u2019interaction des Sapiens Sapiens avec la nature, que d\u00e9crivait le pal\u00e9ontologue\u00a0 Jean Clottes au d\u00e9but du XXIe dans le documentaire de Werner Herzog sur la grotte Chauvet, cette capacit\u00e9 pour l\u2019humain \u00e0 imaginer qu\u2019il peut changer d\u2019\u00e9tat, organique, v\u00e9g\u00e9tal, min\u00e9ral\u2026, est devenue une r\u00e9alit\u00e9 consciente aujourd\u2019hui.<\/p>\n

On interagit avec les atomes, les mol\u00e9cules, les particules. Les th\u00e9ories de Einstein et Planck sur les champs gravitationnels et les quanta sont aujourd\u2019hui applicables au macrocosme, \u00e0 notre quotidien ! La mati\u00e8re est devenue poreuse.\u00a0 Et comme nous sommes nous m\u00eames de la mati\u00e8re, nous pourrons un jour changer d\u2019\u00e9tat. Nous mettre \u00e0 jouer avec l\u2019instabilit\u00e9 et l\u2019impermanence, au point que notre performance, notre prouesse, ne serait plus de nous d\u00e9s\u00e9quilibrer, de planer un dixi\u00e8me de seconde dans un saut p\u00e9rilleux, puis de revenir debout, comme sur un photogramme de Muybridge ou de Marey, mais de nous d\u00e9composer, nous t\u00e9l\u00e9porter et nous reconstituer ailleurs.<\/p>\n

La maitrise du corps et des objets dans l\u2019espace, qui est au c\u0153ur des comp\u00e9tences des artistes de cirque, s\u2019\u00e9largit aujourd\u2019hui au plan microscopique, mol\u00e9culaire, atomique : provoquer le d\u00e9s\u00e9quilibre de se d\u00e9composer et de se recomposer, ou \u00e0 partir d\u2019un objet. Avant, pour \u00e9tonner, faire penser ou r\u00eaver, on marchait \u00e0 vingt m\u00e8tres de haut. Demain on se volatilisera et se recomposera sur une autre plan\u00e8te et retour : ce sera \u00e7a le saut de la mort qui fera fr\u00e9mir le public ! L\u2019acte artistique ultime du cirque, qui appellera des artistes une sacr\u00e9e ma\u00eetrise corporelle puisqu\u2019elle d\u00e9passera les limites m\u00eames de l\u2019enveloppe cutan\u00e9e ! (rires)<\/p>\n

SACD : Vous avez aussi \u00e9voqu\u00e9 des changements li\u00e9s aux modalit\u00e9s de communication, de circulation des \u0153uvres. Comment cela a-t-il \u00e9volu\u00e9\u00a0 depuis un demi si\u00e8cle? Avec quels effets ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Oui, de la m\u00eame fa\u00e7on que les technologies d\u2019aujourd\u2019hui ont remplac\u00e9 les agr\u00e8s d\u2019hier, je pourrais r\u00e9sumer en disant que la diffusion via Internet a remplac\u00e9 les tourn\u00e9es sous chapiteau !<\/p>\n

La question de la circulation des \u0153uvres concerne la logistique du spectacle vivant autant que l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019\u0153uvre pour le public. La phrase de Malraux qui disait, je le cite de m\u00e9moire, au milieu du XXe \u00ab L\u2019art \u00e0 la port\u00e9e de tous et toutes les \u0153uvres accessibles \u00e0 chacun\u00bb conserve toute\u00a0 sa pertinence ! La diffusion la plus large possible dans le corps social de la cr\u00e9ation et du patrimoine artistiques. Depuis un si\u00e8cle, de nouveaux moyens techniques ont permis d\u2019\u00e9largir consid\u00e9rablement l\u2019acc\u00e8s au public, autant qu\u2019ils ont boulevers\u00e9 les habitudes de production. Et les cr\u00e9ateurs y ont gagn\u00e9 une grande libert\u00e9.<\/p>\n

La photocopie tridimensionnelle a permis de limiter les transports de mat\u00e9riel, co\u00fbteux en \u00e9nergie, en personnel et en stockage. Tout comme le transport de donn\u00e9es biologiques \u2013 je parle de celles qui ne sont pas illicites, bien s\u00fbr -, de donn\u00e9es mol\u00e9culaires ou atomiques.<\/p>\n

La recherche IBM publi\u00e9e en 2013, f\u00fbt une grande avanc\u00e9e, pass\u00e9e inaper\u00e7ue dans le milieu artistique \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Elle permettait non seulement le stockage d\u2019informations dans des espaces tr\u00e8s limit\u00e9s de quelques atomes, mais\u00a0 aussi leur reproduction. On avait d\u00e9montr\u00e9 alors que 12 atomes \u00e9taient suffisants pour conserver de mani\u00e8re fiable un \u00ab bit \u00bb d’information. Un chiffre \u00e0 comparer au million d’atomes n\u00e9cessaires dans les disques durs traditionnels d\u2019alors. Un grand avantage pour la circulation des \u0153uvres et son co\u00fbt !<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, les mod\u00e8les en nanotubes de carbone, h\u00e9rit\u00e9s des toutes premi\u00e8res recherches sur les structures hyper l\u00e9g\u00e8res du XXe, se t\u00e9l\u00e9chargent et se copient sur place apr\u00e8s transfert \u00e9lectronique et reconstitution mol\u00e9culaire. M\u00eame s\u2019il vous prend l\u2019id\u00e9e\u00a0 de faire du cirque \u00e0 l\u2019ancienne sous chapiteau, vous n\u2019avez qu\u2019\u00e0 vous transporter sur place pendant que vos donn\u00e9es sont transmises, ou en emportant les fichiers sources dans votre trousse de toilette ! Et le mat\u00e9riel sera d\u00e9velopp\u00e9 sur place !
\nIl y a cent ans, il fallait un convoi de dizaines de camions ou l\u2019envoi de conteneurs par bateau ou avion et des semaines de voyage !<\/p>\n

Il y avait eu \u00e0 la fin du XXe, quelques essais visionnaires. Ceux de Kistou Dubois en apesanteur, ceux de Philippe Goudard \u00e0 Taiwan avec Tranversal Vagabond, son cirque hyper l\u00e9ger et \u00e9co responsable, les cr\u00e9ations d\u2019Adrien Mondot et Claire B, qui interagissaient avec des sc\u00e9nographies vid\u00e9os, des fonds coloris\u00e9s et mouvants, produisant du merveilleux \u00e0 la fa\u00e7on dont M\u00e9lies colorisait le cellulo\u00efd de sa pellicule. Il y eut des jeux d\u2019illusion o\u00f9 la cam\u00e9ra produisait de troublantes perturbations des rep\u00e8res de l\u2019espace acrobatique, comme ceux d\u2019Aur\u00e9lien Bory, ou Jean Baptiste Andr\u00e9, adaptant \u00e0 la vid\u00e9o, les inventions cin\u00e9matographiques de Segundo de Chomon en 1907\u2026<\/p>\n

Mais il s\u2019agissait de reprise des d\u00e9buts du cin\u00e9ma ou de concepts venant trop t\u00f4t, d\u2019artistes trop pr\u00e9coces par rapport \u00e0 leur temps. Et qui parfois proposaient des \u0153uvres r\u00e9duisant potentiellement tout un pan d\u2019activit\u00e9s interm\u00e9diaires de l\u2019industrie du spectacle. Ces cr\u00e9ations ultral\u00e9g\u00e8res,\u00a0 ces circuits courts, condamnaient\u00a0 une partie des m\u00e9tiers entourant la production. Et bien s\u00fbr, ceux qui occupaient ces postes ne voyaient pas d\u2019un bon \u0153il qu\u2019on puisse se passer d\u2019eux. Ils les ont rejet\u00e9s aussi longtemps que possible, consciemment ou inconsciemment, de peur de perdre leur emploi. Comme les d\u00e9veloppeurs de pellicules photos au moment de l\u2019explosion de la num\u00e9risation. Mais c\u2019\u00e9tait in\u00e9luctable, cela a fini par passer car tout le syst\u00e8me de production a mut\u00e9 lui aussi.\u00a0 Il faut dire que les cons\u00e9quences des \u00c9v\u00e8nements des ann\u00e9es 2030 n\u2019ont malheureusement gu\u00e8re laiss\u00e9 le choix.<\/p>\n

SACD : Et en ce qui concerne l\u2019acc\u00e8s du public aux \u0153uvres ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> En fait, les changements ont concern\u00e9 simultan\u00e9ment deux processus : l\u2019acc\u00e8s du public aux \u0153uvres et l\u2019acc\u00e8s des cr\u00e9ateurs au public. La num\u00e9risation, la diffusion et l\u2019acc\u00e8s aux r\u00e9pertoires gr\u00e2ce aux moyens ais\u00e9s et populaires dans leur utilisation, ont favoris\u00e9 l\u2019\u00e9change entre public et cr\u00e9ateurs, avec un minimum d\u2019interm\u00e9diaires et une grande autonomie de production et d\u2019acc\u00e8s.<\/p>\n

Cela a \u00e9t\u00e9 tout le paradoxe : quelques multinationales poss\u00e9dant l\u2019ensemble du r\u00e9seau plan\u00e9taire, et l\u2019ensemble des utilisateurs y ayant un acc\u00e8s permanent. Une impression de libert\u00e9 doubl\u00e9e d\u2019une crainte de d\u00e9pendance. Le nombre d\u2019utilisateurs a fait pencher la balance\u00a0 vers plus de concentration et d\u2019enrichissement de la part des fournisseurs d\u2019acc\u00e8s, mais d\u2019autre part, a permis d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer la circulation des \u00e9changes. Un peu comme les autoroutes au temps de la supr\u00e9matie de la voiture avant la fin du p\u00e9trole : un maximum de libert\u00e9 et de circulation, mais aussi un maximum de profit de certaines industries. Un \u00e9quilibre pr\u00e9caire. Les auteurs, en tout cas, y ont gagn\u00e9 en visibilit\u00e9 et en audience.<\/p>\n

SACD : Vous ne manquez pas de souligner\u00a0 votre attachement au statut d\u2019auteure. Dans ce processus o\u00f9 le cirque a beaucoup \u00e9volu\u00e9, quelle a \u00e9t\u00e9 et quelle est\u00a0 aujourd\u2019hui la place de votre soci\u00e9t\u00e9 d\u2019auteur ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> C\u2019est vrai que suis tr\u00e8s attach\u00e9e \u00e0\u00a0 la SACD. C\u2019est familial sans doute, puisque mon grand-p\u00e8re y a \u00e9t\u00e9 le premier administrateur pour les arts du cirque (rires)\u2026 A l\u2019\u00e9poque c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s incongru. Mais une des qualit\u00e9s de cette Soci\u00e9t\u00e9 est l\u2019ouverture d\u2019esprit de ses membres, tous artistes eux-m\u00eames. Des personnes qui savent ce qu\u2019est la prise de risque de la cr\u00e9ation et de la production.<\/p>\n

La SACD a eu ces cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es un r\u00f4le majeur pour convaincre de jeunes artistes, entre autres les auteurs de cirque, qui sont les plus jeunes, comp\u00e9tences physiques obligent.\u00a0 Il y a eu au d\u00e9but du si\u00e8cle un travail \u00e9norme de r\u00e9novation et d\u2019\u00e9volution. Et beaucoup de succ\u00e8s\u00a0 \u00e0 mettre \u00e0 l\u2019actif des \u00e9quipes en place \u00e0 l\u2019\u00e9poque [NDLR : 1.conduites au d\u00e9but du si\u00e8cle par le Conseil d\u2019administration des auteurs, pr\u00e9sid\u00e9 par Laurent Heynemann, Christine Miller, Sophie Deschamps, Jacques Fansten, avec\u00a0 Pascal Rogard]. Quelques dossiers d\u00e9fendus par la Soci\u00e9t\u00e9 ont\u00a0 alors spectaculairement marqu\u00e9 les esprits : la proposition puis le classement du cirque par l\u2019UNESCO au patrimoine culturel immat\u00e9riel de l\u2019humanit\u00e9 selon la convention de 2003, la sortie des biens culturels et artistiques des n\u00e9gociations commerciales Europe\/Am\u00e9riques\/Chine\/ Inde\/ Afrique, la loi europ\u00e9enne pour les parit\u00e9s hommes-femmes et\u00a0 artistes-non artistes dans l\u2019emploi artistique et culturel, la r\u00e9partition des captations entre auteurs du spectacle et de la captation, et le fait de consid\u00e9rer la photographie de spectacle comme une captation d\u2019\u0153uvre et donc qu\u2019elle ouvre droit \u00e0 r\u00e9partition\u2026<\/p>\n

La cr\u00e9ation par notre Soci\u00e9t\u00e9 de son propre r\u00e9seau de perception fut aussi un geste majeur, qui rejoignait la premi\u00e8re mise sur pied d\u2019un tel r\u00e9seau par Nicolas Etienne Framery, un des co-fondateurs de la premi\u00e8re Soci\u00e9t\u00e9 des Auteurs, vers 1800.
\nNotre Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019auteurs a su prendre au bon moment des mesures efficaces pour l\u2019assainissement et la transparence des comptes, la modernisation de l\u2019efficacit\u00e9 des perceptions et r\u00e9partitions, et de nombreuses mesures sociales et actions de lobbying politique, comme par exemple susciter l\u2019harmonisation des taux entre les diff\u00e9rentes soci\u00e9t\u00e9s de perception et r\u00e9partition et ouvrir la voie \u00e0 la fusion des soci\u00e9t\u00e9s de perception et r\u00e9partition pour les auteurs\u00a0 et celles des artistes interpr\u00e8tes\u2026<\/p>\n

Tout ce travail de fond, moins apparent pour le grand public, a permis de changer les choses avec des impacts forts \u00e0 distance, comme avaient pu le faire en 1791, au moment de la R\u00e9volution fran\u00e7aise,\u00a0 l\u2019int\u00e9gration dans la loi du droit d\u2019auteur, puis ses applications.<\/p>\n

Cela a permis une r\u00e9forme en profondeur des usages en mati\u00e8re de spectacle vivant. La SACD, plus forte par l\u2019adh\u00e9sion de ses membres \u00e0 sa politique rigoureuse,\u00a0 a r\u00e9ussi a imposer une transparence dans le syst\u00e8me artistique institutionnel fran\u00e7ais puis europ\u00e9en, qui jusqu\u2019au d\u00e9but du XXIe, fonctionnait en vase clos, avec ses experts paradoxalement exempts d\u2019exp\u00e9rience du terrain de la cr\u00e9ation ou de la production artistiques, ses princes culturels tout puissants \u00e0 la vision compl\u00e8tement centralisatrice et prescriptrice des politiques \u00e9conomiques artistiques et culturelles, par ailleurs tellement centr\u00e9s sur leurs certitudes, qu\u2019ils \u00e9taient aveugles aux changements du monde, et donc incomp\u00e9tents \u00e0 anticiper l\u2019avenir.<\/p>\n

Et cette vision avait \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9e aux R\u00e9gions par la d\u00e9centralisation de la fin du XXe, doublant le centralisme de f\u00e9odalisme. On a vu le r\u00e9sultat avec les \u00e9v\u00e9nements des ann\u00e9es 30 !<\/p>\n

Mais la prise de conscience et l\u2019adaptabilit\u00e9 des auteurs aux nouveaux champs d\u2019exploitations d\u2019alors, diffusion sur Internet, sur t\u00e9l\u00e9phones et supports vari\u00e9s, par des moyens nouveaux, a boulevers\u00e9 la notion de la diffusion dans le spectacle vivant. On pouvait, \u00e0 distance, \u00eatre en contact direct et en pr\u00e9sence simultan\u00e9e d\u2019un public par des proc\u00e9d\u00e9s issus de balbutiements de Skype des ann\u00e9es 2000, ou vendre sur le Net des captations ou des recr\u00e9ations de ses spectacles. Les auteurs sont redevenus entrepreneurs (ce qu\u2019\u00e9taient les cr\u00e9ateurs du cirque moderne au XVIIIe !), se sont empar\u00e9s de ces nouveaux moyens techniques et circuits de diffusion et les ont g\u00e9r\u00e9s en circuits courts.<\/p>\n

La circulation des \u0153uvres, levier essentiel de la vie des auteurs, s\u2019est \u00e0 nouveau d\u00e9velopp\u00e9e. L\u2019institution culturelle n\u2019a plus pu suivre et s\u2019est trouv\u00e9e dans l\u2019obligation de se remettre \u00e0 son vrai m\u00e9tier : \u00eatre au service des auteurs et des publics, les aider, au lieu de leur demander d\u2019appliquer \u00e0 leur frais ses prescriptions.<\/p>\n

Cela a \u00e9t\u00e9 un grand gain de libert\u00e9 et de temps pour les auteurs. Lorsqu\u2019ils avaient une id\u00e9e, il ne devaient plus commencer par remplir des dossiers pendant un an, mais se mettaient \u00e0 l\u2019ouvrage directement, en autonomie, en s\u2019appuyant sur des r\u00e9seaux de micro soci\u00e9t\u00e9s. Un effet collat\u00e9ral a \u00e9t\u00e9 d\u2019\u00e9chapper \u00e0 tout un syst\u00e8me d\u2019\u00e9valuation et de formatage esth\u00e9tique,\u00a0 entretenu au b\u00e9n\u00e9fice exclusif de ses animateurs, en termes de pouvoir, de carri\u00e8res et de revenus.<\/p>\n

SACD : Selon vous, votre Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019auteur a donc r\u00e9agi d\u2019une fa\u00e7on adapt\u00e9e ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Oui. L\u2019exp\u00e9rience et l\u2019expertise acquises par notre SACD en mati\u00e8re d\u2019audiovisuel jusqu\u2019au d\u00e9but du XXe, a alors profit\u00e9 au spectacle vivant et en premier lieu aux arts performatifs, dont l\u2019absence de barri\u00e8re de langue fluidifiait la diffusion. Les \u0153uvres de l\u2019\u00e9crit ont suivi, b\u00e9n\u00e9ficiant de cet \u00e9lan et des proc\u00e9dures \u00e9labor\u00e9es \u00e0 cette occasion. En parall\u00e8le, le passage de la perception index\u00e9e sur la recette de billetterie, \u00e0 une perception bas\u00e9e sur l\u2019assiette des financements globaux incluant ceux des r\u00e9seaux de diffusion y compris ceux des \u00e9tablissements institutionnels, a \u00e9t\u00e9 un r\u00e9el et \u00e9norme progr\u00e8s.<\/p>\n

Comme pour la radio et la t\u00e9l\u00e9vision publiques ou priv\u00e9es d\u2019alors, les auteurs d\u2019\u0153uvres de spectacle vivant diffus\u00e9es dans le r\u00e9seau public, d\u2019\u00c9tat ou des R\u00e9gions, ou leur sous traitants priv\u00e9s, ainsi que sur les r\u00e9seaux du Net et assimil\u00e9s, ont \u00e9t\u00e9\u00a0 r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s selon des clefs et sur des assiettes assises sur les recettes du r\u00e9seau, et non pas selon la seule audience en salle, le seul nombre de spectateurs pr\u00e9sents. Il \u00e9tait quand m\u00eame injuste qu\u2019un responsable d\u2019une salle du r\u00e9seau d\u2019alors, gagne plus en un mois, et pendant toute sa vie, que le prix de vente moyen d\u2019un spectacle de petite jauge.<\/p>\n

Le spectacle vivant a pu b\u00e9n\u00e9ficier de parts de perceptions index\u00e9es sur les recettes publicitaires et les subventions des r\u00e9seaux de diffusion publics ou priv\u00e9s. Cette rupture avec les assiettes de perceptions h\u00e9rit\u00e9es du XVIIIe a \u00e9t\u00e9 vraiment un progr\u00e8s.\u00a0 Avec la mondialisation du r\u00e9seau de diffusion, les agents artistiques n\u2019ont plus pu suivre, l\u2019efficacit\u00e9 devenant impossible pour eux compte tenu de l\u2019ampleur du champ \u00e0 appr\u00e9hender, et la SACD a alors repris toute sa place et pu exploiter une expertise mondiale, acquise avec beaucoup d\u2019ant\u00e9riorit\u00e9, et assise sur un savoir faire technique \u00e9prouv\u00e9.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat a \u00e9t\u00e9 une spirale vertueuse vers plus de libert\u00e9 et plus de droits.<\/p>\n

Une autre chose a \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminante, c\u2019est le choix de f\u00e9d\u00e9rer tous les r\u00e9pertoires du spectacle vivant en un seul r\u00e9pertoire des \u00ab arts performatifs \u00bb. La tentation du repli corporatiste attis\u00e9e par la crise des ann\u00e9es 2000, c\u00e9dait enfin pour retrouver la r\u00e8gle, historique et fondatrice pour notre Soci\u00e9t\u00e9, de la mutualisation.\u00a0 Comme l\u2019union fait la force, et que la diversit\u00e9 est une richesse, cela a \u00e9t\u00e9 un \u00e9lan formidable. Au lieu de perdre son identit\u00e9, chaque r\u00e9pertoire a eu plus d\u2019\u00e9cho, comme amplifi\u00e9 par les succ\u00e8s de ce rassemblement. Plus forts, les auteurs du vivant ont pu exiger d\u2019\u00eatre associ\u00e9s \u00e0 l\u2019ensemble des profits, se faire r\u00e9mun\u00e9rer selon les modalit\u00e9s et sur ce que gagne l\u2019ensemble du secteur, avec une permanence du suivi, et une information obligatoire sur toutes les recettes d\u2019exploitation de leurs \u0153uvres.<\/p>\n

Pour le cirque, la cr\u00e9ation, en 2014, \u00e0 l\u2019initiative et au sein de la SACD, du \u00ab Groupe de recherche et d\u2019innovation Processus cirque \u00bb a \u00e9t\u00e9 une \u00e9tape marquante : l\u2019action culturelle et les services de l\u2019innovation et de la prospective de la Soci\u00e9t\u00e9 lanc\u00e8rent cette ann\u00e9e l\u00e0 des bourses de recherches pour des \u00e9quipes rassemblant auteur, ing\u00e9nieur et chercheur, avec l\u2019objectif de cr\u00e9er des \u0153uvres originales et innovantes, objets de d\u00e9claration au r\u00e9pertoire en m\u00eame temps que de d\u00e9p\u00f4ts de brevets.
\nCela a produit certains des r\u00e9sultats que j\u2019exploite encore aujourd\u2019hui !<\/p>\n

SACD : De profonds changements en effet. Quelque chose a-t-il convaincu les auteurs d\u2019entreprendre cette \u00e9volution ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :\u00a0<\/strong> Au d\u00e9but du XXIe, au moment de la r\u00e9gression de l\u2019UE sur les droits d\u2019auteurs et le march\u00e9 artistique, et de l\u2019\u00e9mergence des grandes puissances, Chine, Afrique, Latino Am\u00e9rique, Inde\u2026, les enjeux internationaux ont \u00e9t\u00e9 bien anticip\u00e9s, appr\u00e9hend\u00e9s et g\u00e9r\u00e9s par la SACD, gr\u00e2ce \u00e0 un gros travail de fond, politique en m\u00eame temps que de r\u00e9flexion prospective et d\u2019innovations.<\/p>\n

Refroidis par les b\u00e9n\u00e9fices croissants des majors d\u2019internet de l\u2019\u00e9poque et leur plus grand m\u00e9pris des auteurs dont elles exploitaient \u00e0 leur profit exclusif les \u0153uvres [NDR : entre 2003 et 2013 l\u2019augmentation des revenus de Google atteignit 58000 %, en guerroyant avec Amazon, Apple, et Facebook, trois autres \u00ab Fantastic four \u00bb, sur le cloud et le big data, \u00e0 coup de milliards de dollars\u2026],\u00a0 les auteurs ont \u00e9t\u00e9 choqu\u00e9s et se sont mobilis\u00e9s, consid\u00e9rant que l\u2019exception culturelle, la force des notions de droit d\u2019auteur et de droit moral, pourraient sous-tendre efficacement un bon discours. Ce qui apparaissait ringard et frenchy, est devenu un must !\u00a0 Et tout a bascul\u00e9. Idem\u00a0 pour la copie priv\u00e9e. Il y a eu la prise de conscience que le droit d\u2019auteur \u00ab \u00e0 la fran\u00e7aise \u00bb, \u00e9tait le seul garant pour la r\u00e9partition des richesses acquises par l\u2019exploitation des \u0153uvres et de la cr\u00e9ativit\u00e9 des auteurs par les nouveaux moyens de diffusion, dans le contexte hyper concurrentiel qui se mettait en place \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n

Les jeunes d\u2019alors ne pouvaient qu\u2019adh\u00e9rer\u2026 Et beaucoup de pays ont suivi aussi en reconnaissant la qualit\u00e9 d\u2019auteur,\u00a0 la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e0 chaque exploitation, et le nombre de cr\u00e9ations de Soci\u00e9t\u00e9s de perception et de r\u00e9partition a explos\u00e9.<\/p>\n

Si les auteurs\u00a0 de la SACD n\u2019avaient pas r\u00e9ussi \u00e0 s\u2019imposer \u00e0 eux-m\u00eames et \u00e0 leur soci\u00e9t\u00e9 de tout changer, de reconsid\u00e9rer les \u0153uvres dans un nouveau contexte, je pense que le spectacle vivant, qui l\u2019avait pourtant fond\u00e9e, aurait disparu du monde \u00e9conomique et industriel, restant au stade d\u2019un artisanat \u00e0 la merci d\u2019institutions ou d\u2019entreprises qui l\u2019instrumentalisaient. Le nombre a fait notre force. En politique, il faut peser lourd, m\u00eame si c\u2019est un ensemble de petits grains isol\u00e9s, \u00e7a doit finir par faire du poids.
\nMais il faut que les grains aient envie de vivre et de cr\u00e9er en libert\u00e9.
\nEt au cirque, soit on est libre, soit on ne fait pas de cirque. (rires)<\/p>\n

C\u2019est aux artistes eux-m\u00eames de faire valoir leurs droits, de les d\u00e9fendre et de se prendre en main s\u2019il le faut. Et pour cela rien ne vaut le collectif. Notre Soci\u00e9t\u00e9 savait d\u00e9j\u00e0 percevoir et r\u00e9partir les droits de ses membres de l\u2019audiovisuel et n\u00e9gocier avec des soci\u00e9t\u00e9s nationales, europ\u00e9ennes ou mondiales.\u00a0 Il lui a \u00e9t\u00e9 facile de faire son m\u00e9tier quand nous avons tous ensemble aspir\u00e9 au changement ! Mais \u00e7a n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sans mal, il a fallu convaincre des coll\u00e8gues de s\u2019unir et de changer tout un syst\u00e8me h\u00e9rit\u00e9 du XIXe ! Au d\u00e9but, une majorit\u00e9 r\u00e9sistait, oubliant les grands exemples comme Chaplin passant du music-hall au cin\u00e9ma et fondant United Artists, par exemple\u2026C\u2019est fou comme les auteurs peuvent rester longtemps dans\u00a0 une\u00a0 rigidit\u00e9 conservatrice avant d\u2019avancer vers un nouveau mode de pens\u00e9e : plus collectif, plus humain, o\u00f9 la cr\u00e9ation a une vraie place, pour ne plus \u00eatre une exception culturelle, mais une r\u00e8gle universelle. Un retour \u00e0 un peu plus de sens, de lumi\u00e8re !<\/p>\n

SACD : La lumi\u00e8re des Lumi\u00e8res ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Le droit d\u2019auteur est une id\u00e9e r\u00e9volutionnaire, en effet, il ne faut pas l\u2019oublier ! Et vous savez, le fait que je porte le nom de Framery n\u2019y est sans doute pas pour rien !<\/p>\n

Ne manquez pas, le vendredi 11 octobre la troisi\u00e8me partie de l\u2019interview d\u2019Agathe Framery intitul\u00e9e : Artiste de cirque au quotidien.<\/span><\/h4>\n

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Lire la partie 1 : Des origines aux supraconducteurs<\/span><\/a><\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par Philippe Goudard, administrateur cirque de la SACD en 2013\u2026 Entretien d\u2019anticipation (mais pas tant que \u00e7a !) avec Agathe Framery, auteure, artiste et productrice de cirque. Agathe sera parmi nous pendant 6 semaines, jusqu\u2019au 1er novembre, le temps de livrer une vision claire et exhaustive sur les arts du cirque, leur pass\u00e9, leur pr\u00e9sent, […]<\/p>\n","protected":false},"author":54,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[28],"class_list":["post-554","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts_cirque","tag-cirque"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/554","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/54"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=554"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/554\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":647,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/554\/revisions\/647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=554"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=554"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=554"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}