{"id":561,"date":"2013-10-11T08:56:19","date_gmt":"2013-10-11T07:56:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/?p=561"},"modified":"2013-10-18T13:51:11","modified_gmt":"2013-10-18T12:51:11","slug":"etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/2013\/10\/11\/etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-3\/","title":{"rendered":"\u00catre auteure de cirque en 2052, partie 3"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Par Philippe Goudard, administrateur cirque de la SACD en 2013\u2026<\/em><\/p>\n

Entretien d\u2019anticipation (mais pas tant que \u00e7a !) avec Agathe Framery, auteure, artiste et productrice de cirque. Agathe sera parmi nous pendant 6 semaines, jusqu\u2019au 1er novembre, le temps de livrer une vision claire et exhaustive sur les arts du cirque, leur pass\u00e9, leur pr\u00e9sent, leur avenir.<\/h4>\n

 <\/p>\n

Partie 3 \u2013 ARTISTE DE CIRQUE AU QUOTIDIEN<\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

SACD : La semaine derni\u00e8re, vous \u00e9voquiez les bouleversements technologiques et politiques qui ont modifi\u00e9 en profondeur les modalit\u00e9s de la cr\u00e9ation et d\u2019application du droit d\u2019auteur au cirque depuis la fin du XXe. <\/strong>
\nVous \u00eates auteure, historienne, mais aussi assez jeune pour vous \u00eatre form\u00e9e et avoir d\u00e9but\u00e9 il y a peu ! Nos lecteurs seraient sans doute curieux de connaitre votre regard sur l\u2019\u00e9volution des formations et de l\u2019\u00e9conomie de votre activit\u00e9, ainsi que le quotidien d\u2019une auteure de cirque en 2052.<\/strong>
\nCommen\u00e7ons par votre parcours. Comment cela a-t-il d\u00e9but\u00e9 pour vous ? D\u2019o\u00f9 vient votre go\u00fbt pour la cr\u00e9ation ?<\/strong><\/p>\n

Agathe Framery :<\/strong> Autant que je me souvienne, j\u2019ai toujours voulu cr\u00e9er. Les fronti\u00e8res entre les disciplines et les m\u00e9tiers \u00e9taient plut\u00f4t poreuses \u00e0 la maison. On se passionnait autant pour l\u2019art vivant ou les images, que pour l\u2019histoire de l\u2019art, les technologies et les sciences cognitives. Mon p\u00e8re a tr\u00e8s t\u00f4t opt\u00e9 pour la physique puis les neurosciences, mais tout en pratiquant la musique et les arts martiaux assid\u00fbment. Mes tantes exer\u00e7aient des m\u00e9tiers d\u2019art : la restauration, le boire et le manger pour l\u2019une, le chant et les percussions pour l\u2019autre. Ma m\u00e8re, est d\u2019une des derni\u00e8res g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes de cirque \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 form\u00e9e dans le r\u00e9seau institutionnel europ\u00e9en, \u00e0 l\u2019avoir aliment\u00e9 de sa cr\u00e9ativit\u00e9, puis \u00e0 avoir \u00e9chou\u00e9 \u00e0 diffuser ses \u0153uvres dans ce m\u00eame circuit, qui l\u2019avait pourtant form\u00e9e, comme beaucoup d\u2019autres jeunes artistes \u00e0 l\u2019\u00e9poque. La g\u00e9n\u00e9ration sacrifi\u00e9e d\u2019avant la Grande crise de 2029 et les \u00c9v\u00e9nements qui ont suivi, o\u00f9 les responsables culturels avaient un parcours professionnel beaucoup plus s\u00e9curis\u00e9 que les cr\u00e9ateurs. Mais tr\u00e8s r\u00e9active et dipl\u00f4m\u00e9e d\u2019universit\u00e9 parall\u00e8lement \u00e0 sa formation professionnelle d\u2019artiste, elle s\u2019est ensuite facilement r\u00e9investie dans l\u2019European Help Society.<\/p>\n

Aupr\u00e8s de mes parents et de mon fr\u00e8re, en formation en bioengeenering technology \u00e0 Shanghai, j\u2019ai trouv\u00e9 un environnement favorable et stimulant, c\u2019est s\u00fbr ! J\u2019y ai appris la curiosit\u00e9 intellectuelle, \u00e0 sauter les barri\u00e8res des usages \u00e9tablis, l\u2019autonomie, le sens de l\u2019adaptation, de l\u2019improvisation et le go\u00fbt du partage, de l\u2019imaginaire, de la recherche et des arts vivants. J\u2019y ai puis\u00e9 l\u2019envie de r\u00e9aliser mes r\u00eaves et d\u2019en vivre avec la certitude que c\u2019est bon pour l\u2019humanit\u00e9 toute enti\u00e8re autant que pour soi-m\u00eame.
\nToutes choses qui me servent chaque jour aujourd\u2019hui dans ma vie d\u2019auteure et de productrice.<\/p>\n

SACD : Mais pourquoi le cirque ?<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Le cirque est l\u2019espace de l\u2019extraordinaire, du hors norme. Il a presque trois si\u00e8cles mais aussi surtout, dans ce qui le fonde, des dizaines de milliers d\u2019ann\u00e9es. Il est en nous.\u00a0 On ne s\u2019y soumet qu\u2019aux lois de la balistique et de la biologie, et \u00e0 des r\u00e8gles que l\u2019on s\u2019est soi-m\u00eame forg\u00e9es, parce qu\u2019on les a exp\u00e9riment\u00e9es, comprises et incarn\u00e9es. Et elles vous tiennent en \u00e9veil et en vie. Elles vous servent \u00e0 cr\u00e9er. \u00catre \u00e0 la fois l\u2019auteure et l\u2019interpr\u00e8te m\u2019a plu.\u00a0 Le cirque m\u2019a vraiment paru correspondre harmonieusement \u00e0 mes aspirations. Car j\u2019ai une attirance pour l\u2019effervescence corporelle, intellectuelle, esth\u00e9tique, qui me comble, et un d\u00e9gout profond pour la fixit\u00e9 institutionnelle ou personnelle, qui m\u2019angoisse. Il est vrai que j\u2019entendais toujours mon grand-p\u00e8re, agitateur du cirque au tournant du si\u00e8cle, parler du cirque comme l\u2019art du d\u00e9s\u00e9quilibre, de l\u2019impermanence et du risque.\u00a0 C\u2019\u00e9tait un artiste atypique, acrobate puis clown, auteur, chercheur, scientifique et individualiste forcen\u00e9 en m\u00eame temps que certain de la force du collectif, comme tous les gens de cirque. Ses comp\u00e9tences dans des domaines tr\u00e8s diff\u00e9rents l\u2019ont souvent tenu \u00e0 l\u2019\u00e9cart, ce qui \u00e9tait courant avant la grande crise et pas \u00e9tranger \u00e0 ses causes, d\u2019ailleurs. Mais il est toujours rest\u00e9 d\u2019un optimisme ind\u00e9fectible sur les possibilit\u00e9s de l\u2019art et de l\u2019imagination, les vertus de r\u00e9volte, du partage par le spectacle vivant, et il avait, en d\u00e9finitive, une vraie foi en les progr\u00e8s de l\u2019esprit humain.<\/p>\n

Il militait pour le droit d\u2019auteur \u00ab \u00e0 la fran\u00e7aise \u00bb. Il pr\u00f4nait la n\u00e9cessaire instabilit\u00e9 des cr\u00e9ateurs de cirque, en m\u00eame temps qu\u2019il se r\u00e9voltait comme un \u00e9ternel jeune homme contre leur pr\u00e9carit\u00e9. Il pestait contre le peu d\u2019imagination ou la docilit\u00e9 de certains de ses coll\u00e8gues artistes, face au pouvoir que s\u2019\u00e9taient arrog\u00e9 \u00e0 son \u00e9poque ce qu\u2019il appelait \u00ab le syst\u00e8me \u00bb (rires). Tout cela m\u2019a forg\u00e9 un certain \u00e9tat d\u2019esprit, qui a trouv\u00e9 un \u00e9cho au cirque, o\u00f9 j\u2019ai pu m\u2019\u00e9panouir.<\/p>\n

SACD : Mais comment vit-on du cirque aujourd\u2019hui en 2052 ?<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Tr\u00e8s bien et tr\u00e8s librement (rires).<\/p>\n

SACD : A quoi vous consacrez vous actuellement ?<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Cette semaine je participe depuis mon studio \u00e0 deux shows en direct avec le Japon et l\u2019Afrique du Sud. Puis j\u2019ai une interview apr\u00e8s une diffusion par t\u00e9l\u00e9phone sur un r\u00e9seau turc, d\u2019un extrait d\u2019un de mes tout premiers spectacles \u00ab Close Up \u00bb, une variation sur un spectacle de mon grand-p\u00e8re, d\u2019ailleurs. Dans l\u2019utilisation du t\u00e9l\u00e9phone dans le spectacle vivant, les Turcs ont beaucoup d\u2019ant\u00e9riorit\u00e9. Les applications en ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es au d\u00e9but des ann\u00e9es 2010 par Berkun Oya, au th\u00e9\u00e2tre Krek Tiyatro de l\u2019Universit\u00e9 de Bilgi \u00e0 Istanbul. Cette universit\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 construite par le roi des r\u00e9seaux t\u00e9l\u00e9phoniques, qui avait fait fortune avec le t\u00e9l\u00e9phone rose en Turquie, c\u2019est amusant. Puis il avait tout investi pour cr\u00e9er cette universit\u00e9 high tech, pour ensuite la revendre aux am\u00e9ricains\u2026 un vrai sc\u00e9nario de thriller \u00e9conomique !<\/p>\n

Ensuite je m\u2019occupe du transport num\u00e9rique et du suivi des copies carbone des agr\u00e8s de \u00ab Nano jump \u00bb \u00e0 Quito en \u00c9quateur pour Qu\u00e9 tal ? le festival panam\u00e9ricain du cirque d\u2019innovation.<\/p>\n

Depuis plusieurs mois, j\u2019enseigne aussi, en pr\u00e9sentiel \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure des hautes \u00e9tudes en cirque, dans la\u00a0 classe de Paris, et en video master class avec Kiev et Perth.<\/p>\n

Et j\u2019\u00e9cris mon prochain spectacle, en m\u00eame temps que je pr\u00e9pare une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations \u00e0 La Tohu de Montr\u00e9al, une vielle salle qui garde un charme formidable.<\/p>\n

SACD : Vos \u0153uvres sont aussi sophistiqu\u00e9es technologiquement que corporellement. Quand vous entrainez vous ?<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Chaque jour ! Au cirque on dit \u00ab r\u00e9p\u00e9ter \u00bb. On n\u2019a pas encore invent\u00e9 de machine \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 votre place ! (rires). Qui ne r\u00e9p\u00e8te plus ne peut plus pr\u00e9tendre \u00eatre artiste de cirque. La r\u00e9p\u00e9tition est un moment de paix, de plaisir corporel et mental. Un temps indispensable d \u2018\u00e9quilibre et de retour \u00e0 soi par la pratique.\u00a0 C\u2019est essentiel. Et tellement merveilleux\u2026 Je ne m\u2019en priverais pour rien au monde.<\/p>\n

SACD : A qui confiez vous la gestion de vos productions ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Je travaille principalement seule, avec les syst\u00e8mes de gestions int\u00e9gr\u00e9s. Je n\u2019ai pas d\u2019agent, pas de salari\u00e9s fixes. Je dirige des \u00e9quipes qui vont d\u2019une cinquantaine de personnes\u2026 \u00e0 moi seule. Je n\u2019ai pas d\u2019employ\u00e9s, seulement des partenaires eux m\u00eames entrepreneurs. On travaille et on partage les b\u00e9n\u00e9fices quand il y en a.
\nLibre \u00e0 chacun de donner de son temps et de son \u00e9nergie pour valoriser le projet.<\/p>\n

On ne peut plus comme avant les crises travailler avec des partenaires qui vendent seulement leur force de travail sans s\u2019impliquer.<\/p>\n

SACD : Recevez-vous des aides ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

A. F. : Oui, mais jamais au del\u00e0 d\u2019un certain pourcentage. J\u2019y veille. Je tiens \u00e0 rester autonome, en autofinancement. Je dois \u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9quilibre m\u00eame sans elles. C\u2019est une r\u00e8gle que je me suis fix\u00e9e. J\u2019ai re\u00e7u quelques aides des \u00c9tats Continents. J\u2019ai aussi quelques m\u00e9c\u00e8nes. Et des bourses de recherche. J\u2019en ai re\u00e7u une de la SACD. Mais l\u2019essentiel est de diffuser ses \u0153uvres.<\/p>\n

SACD : Cela vous prend-il beaucoup de temps ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

A. F. :<\/strong> Surtout pas ! Vous savez notre g\u00e9n\u00e9ration a bien chang\u00e9 \u00e0 ce sujet. Demander des aides \u00e9tait jusqu\u2019aux ann\u00e9es 30 toute une industrie. Il fallait toute sorte de personnels pour cela, qui se vendaient aux artistes sans toujours \u00eatre efficaces d\u2019ailleurs. Les budgets consacr\u00e9s \u00e0 la demande des aides d\u00e9passaient parfois la somme re\u00e7ue. C\u2019\u00e9tait tout un syst\u00e8me avec des charg\u00e9s de ceci et cela, et toutes sortes de personnes pay\u00e9es pour \u00e9tudier les dits dossiers dans des bureaux dont le fonctionnement global d\u00e9passait le montant des aides distribu\u00e9es. Moins de 30% du budget du minist\u00e8re de la Culture au XXe \u00e9tait consacr\u00e9 aux \u00ab interventions \u00bb\u2026 et on expliquait aux artistes qu\u2019il n\u2019y avait pas d\u2019argent pour les aides.<\/p>\n

Mais tout cela est du pass\u00e9. Ceux qui veulent participer aujourd\u2019hui \u00e0 l\u2019\u00e9closion d\u2019un de mes projets savent qui je suis, ce que je fais et ce que je vaux. C\u2019est \u00e0 eux de se renseigner. S\u2019ils veulent, ils peuvent demander \u00e0 rentrer en financement avec moi et valoriser leur firme, leur institution.<\/p>\n

C\u2019est aux services de m\u00e9c\u00e9nats, de marketing de conna\u00eetre l\u2019actualit\u00e9 de l\u2019art et d\u2019anticiper. C\u2019est aux services publics de faire leur travail, d\u2019\u00eatre connaisseurs et comp\u00e9tents pour faire acc\u00e9der les spectateurs aux spectacles.<\/p>\n

SACD : Vous avez une vie radicalement diff\u00e9rente de celle des artistes de cirque qui vous ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Il fallait migrer dans une autre \u00e9poque, un autre espace, une autre \u00e9conomie, une autre technologie. Inventer d\u2019autres modalit\u00e9s pour notre art. D\u2019abord en consid\u00e9rant que nous sommes les experts de nos m\u00e9tiers, parce que nous sommes celles et ceux qui ont les comp\u00e9tences, l\u2019exp\u00e9rience et surtout un avenir dont nous devons \u00eatre ma\u00eetres nous-m\u00eames. Pas de d\u00e9l\u00e9gation. Inventer, cr\u00e9er, assumer et rendre nos r\u00e9alisations p\u00e9rennes par nous-m\u00eames. Les anciens partaient sur les routes avec toute leur vie dans une valise ou un camion et se d\u00e9brouillaient seuls. C\u2019est \u00e7a, la \u00ab cirque attitude \u00bb ! Nous l\u2019avons fait.<\/p>\n

Et le Net nous a permis de le faire \u00e0 nouveau, mais autrement. C\u2019\u00e9tait \u00e7a ou dispara\u00eetre.<\/p>\n

Ne manquez pas, le vendredi 18 octobre la quatri\u00e8me partie de l\u2019interview d\u2019Agathe Framery intitul\u00e9e : L\u2019effondrement d\u2019un syst\u00e8me.<\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

Lire la partie 1 : Des origines aux supraconducteurs<\/span><\/a><\/span>
\n Lire la partie 2 : L\u2019heure des grandes mutations<\/span><\/a><\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par Philippe Goudard, administrateur cirque de la SACD en 2013\u2026 Entretien d\u2019anticipation (mais pas tant que \u00e7a !) avec Agathe Framery, auteure, artiste et productrice de cirque. Agathe sera parmi nous pendant 6 semaines, jusqu\u2019au 1er novembre, le temps de livrer une vision claire et exhaustive sur les arts du cirque, leur pass\u00e9, leur pr\u00e9sent, […]<\/p>\n","protected":false},"author":54,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[28],"class_list":["post-561","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts_cirque","tag-cirque"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/561","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/54"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=561"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/561\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":646,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/561\/revisions\/646"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=561"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=561"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=561"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}