{"id":564,"date":"2013-10-18T08:37:20","date_gmt":"2013-10-18T07:37:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/?p=564"},"modified":"2013-10-18T13:50:42","modified_gmt":"2013-10-18T12:50:42","slug":"etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ca.blog.sacd.fr\/index.php\/2013\/10\/18\/etre-auteure-de-cirque-en-2052-partie-4\/","title":{"rendered":"\u00catre auteure de cirque en 2052, partie 4"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Par Philippe Goudard, administrateur cirque de la SACD en 2013\u2026<\/em><\/p>\n

Entretien d\u2019anticipation (mais pas tant que \u00e7a !) avec Agathe Framery, auteure, artiste et productrice de cirque. Agathe sera parmi nous pendant 6 semaines, jusqu\u2019au 1er novembre, le temps de livrer une vision claire et exhaustive sur les arts du cirque, leur pass\u00e9, leur pr\u00e9sent, leur avenir.<\/h4>\n

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PARTIE 4 \u2013 L\u2019EFFONDREMENT D\u2019UN SYST\u00c8ME<\/span><\/h4>\n

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SACD : Nous en \u00e9tions rest\u00e9s la semaine derni\u00e8re aux champs des possibles ouverts par le Net. Comment cette transformation s\u2019est-elle accomplie ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Il faudrait prendre le temps de raconter comment s\u2019est \u00e9croul\u00e9 tout un syst\u00e8me\u2026<\/p>\n

SACD : Prenez-le ! Dans la maison des auteurs, on aime les histoires !<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Bien. Nos pr\u00e9d\u00e9cesseurs \u00e9taient arriv\u00e9s \u00e0 une situation de blocage. En France et en Europe. J\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019encha\u00eenement des faits vers cette impasse en \u00e9tudiant l\u2019art du XXe et d\u00e9but XXIe pendant ma formation. J\u2019ai vraiment b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de la r\u00e9forme \u2013 qui date du tout d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, il y a eu de bonnes choses aussi ! \u2013 qui a m\u00eal\u00e9 les formations artistiques professionnelles et les cursus universitaires.\u00a0 J\u2019ai pu \u00e9tudier des tas de choses passionnantes, l\u2019\u00e9conomie, l\u2019histoire et l\u2019anthropologie de l\u2019art.\u00a0 C\u2019est tr\u00e8s important pour une artiste de conna\u00eetre et comprendre dans quoi elle s\u2019inscrit.<\/p>\n

J\u2019ai aussi bien s\u00fbr entendu ma m\u00e8re me raconter son parcours. Elle avait re\u00e7u une formation \u00e0 l\u2019ancienne, o\u00f9 l\u2019argent public servait plus les salari\u00e9s de certains r\u00e9seaux que l\u2019avenir des jeunes artistes.\u00a0 D\u2019un c\u00f4t\u00e9 on lui parlait d\u2019h\u00e9ritage culturel de la France de l\u2019apr\u00e8s 1940, d\u2019exception culturelle, de d\u00e9mocratie, de l\u2019autre, elle se voyait, et une majorit\u00e9 d\u2019artistes, d\u00e9gringoler vers la pr\u00e9carit\u00e9, voire la pauvret\u00e9, dans la d\u00e9pendance \u00e0 des groupes qui contr\u00f4laient tout le syst\u00e8me du cirque subventionn\u00e9, de la formation \u00e0 la diffusion, ou \u00e0 des industriels de l\u2019entertainment. Un grand com\u00e9dien de son \u00e9poque avait bien r\u00e9sum\u00e9 les choses alors en d\u00e9clarant \u00ab\u00a0 Les artistes sont aujourd\u2019hui le prol\u00e9tariat de l\u2019industrie culturelle \u00bb.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait une \u00e9poque vraiment bizarre. Celle des comit\u00e9s de s\u00e9lection, qui par faute d\u2019argent public \u00e0 distribuer, inventait des crit\u00e8res de qualit\u00e9 pour justifier l\u2019\u00e9viction de telle ou telle \u0153uvre. En fait, r\u00e9gnait une r\u00e9glementation en forme de corporatisme, identique \u00e0 celle de jongleurs du XVIe, o\u00f9, pour pouvoir se produire \u00e0 Paris par exemple, il fallait l\u2019accord de la corporation qui, ainsi, contr\u00f4lait tout, le nombre, le march\u00e9, le style. Lorsqu\u2019il n\u2019y a plus eu assez d\u2019argent en France, au lieu de dire aux cr\u00e9ateurs : on n\u2019a plus d\u2019argent, on va choisir nous-m\u00eames en fonction de choix politiques qu\u2019on va assumer, on se r\u00e9fugiait derri\u00e8re la r\u00e9union de commissions, on inventait des crit\u00e8res esth\u00e9tiques, on diminuait ou culpabilisait les cr\u00e9ateurs. Rien n\u2019est plus fragile, moins s\u00fbr de soi qu\u2019une cr\u00e9atrice, qu\u2019un auteur.\u00a0 On doute. Les producteurs d\u2019art industriel, les administratifs, sont plus s\u00fbrs d\u2019eux. Ils ont le moule, ils produisent, ils administrent. Mais un auteur, un \u00ab trouveur \u00bb comme on disait au Moyen \u00c2ge, lui, doit inventer, il ne sait donc pas par avance si ce sera bon ou vendable. Si vous le faites douter, vous tuez sa cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n

Je ne comprends pas pourquoi les artistes acceptaient cela. S\u2019ils avaient une id\u00e9e, un d\u00e9sir, ils passaient d\u2019abord leur temps \u00e0 faire des dossiers, entretenant un syst\u00e8me qu\u2019ainsi, ils nourrissaient. Et qui les exploitait, les asservissait, les broyait. Et les personnes charg\u00e9es de l\u2019examen des projets expliquaient aux auteurs comment \u00ab donner du sens \u00e0 leur travail \u00bb. Comme si les artistes n\u2019\u00e9taient pas sp\u00e9cialistes, pour donner du sens. Par leur vie m\u00eame. Un peu comme si le directeur des affaires sanitaires expliquait au chirurgien comment op\u00e9rer. Un degr\u00e9 kafka\u00efen d\u2019absurdit\u00e9 \u00e9tait atteint, mais les jeunes artistes, form\u00e9s \u00e0 ce syst\u00e8me, consid\u00e9raient qu\u2019il \u00e9tait impossible de s\u2019en passer, de s\u2019en extraire, et s\u2019effor\u00e7aient de produire des \u0153uvres qui y soient acceptables et selon un processus dict\u00e9 par la seule n\u00e9cessit\u00e9 de l\u2019entretien du syst\u00e8me.<\/p>\n

SACD : Le syst\u00e8me institutionnel culturel \u00e9tait le seul en vigueur \u00e0 l\u2019\u00e9poque ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Pas du tout ! 80% du march\u00e9 du cirque en Europe et Am\u00e9riques, puis en Chine apr\u00e8s 2020, \u00e9tait priv\u00e9. Et dans ce syst\u00e8me de production industriel, les grandes entreprises de cirque, de music-hall et parcs d\u2019attractions, une autre concurrence r\u00e9gnait : audition, on est pris ou pas, on signe un contrat abandonnant tous ses droits de cr\u00e9ateur, et on vous licenciait quand on trouvait un artiste moins cher qui peut faire le m\u00eame num\u00e9ro. Employ\u00e9, utilis\u00e9, un point c\u2019est tout.<\/p>\n

De plus en plus de jeunes form\u00e9s se retrouvaient sur le carreau. Dans le m\u00eame temps, le nombre d\u2019emplois culturels augmentait en masse en France et en Europe, dans les r\u00e9gions et les capitales, et celui des artistes diminuait, ainsi que leur salaire moyen.<\/p>\n

SACD : Pourtant des aides existaient ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Oui. Il y avait des aides \u00e0 la cr\u00e9ation, mais aussi des aides au fonctionnement, plus dangereuses, car elles masquaient les faiblesses \u00e9conomiques des Compagnies \u2013 une curiosit\u00e9 de la fin du XXe, une sorte de soci\u00e9t\u00e9 artistique mais sans statut juridique – , tout en pr\u00e9tendant contribuer \u00e0 la r\u00e9duction du ch\u00f4mage, qui augmentait exponentiellement \u00e0 l\u2019\u00e9poque, par l\u2019emploi de personnel dit \u00ab des m\u00e9tiers de la culture \u00bb, car l\u2019art \u00e9tait dissous dans l\u2019industrie et les politiques culturelles. R\u00e9sultats, les troupes passaient 80% de leur temps \u00e0 la gestion, \u00e0 laquelle la plupart des membres n\u2019\u00e9taient pas pr\u00e9par\u00e9s, et restait 20 % pour la cr\u00e9ation. Quand l\u2019argent public \u00e0 r\u00e9partir pour les artistes vint \u00e0 manquer, on inventa les r\u00e9sidences de cr\u00e9ation : un lieu, un groupe de gestionnaires culturels recevaient une aide financi\u00e8re, pour offrir des \u00ab r\u00e9sidences \u00bb , en fait une salle et parfois le g\u00eete et le couvert,\u00a0 pour cr\u00e9er. Les artistes s\u2019appauvrissaient, leurs conditions de cr\u00e9ation se d\u00e9t\u00e9rioraient, et le syst\u00e8me, lui, prosp\u00e9rait.<\/p>\n

SACD : Et le syst\u00e8me de l\u2019intermittence en vigueur \u00e0 l\u2019\u00e9poque ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Il fut supprim\u00e9. L\u2019intermittence \u00e9tait en France un syst\u00e8me bizarre \u2013 la premi\u00e8re d\u00e9marche pour y pr\u00e9tendre \u00e9tait de s\u2019inscrire au ch\u00f4mage tout en travaillant !- mais qui rendait service \u00e0 tout un secteur \u00e9conomique. Vous \u00e9tiez r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 comme interpr\u00e8te ou technicien dans les p\u00e9riodes d\u2019inemploi, gr\u00e2ce \u00e0 des recettes issues de la mutualisation des charges sociales des salari\u00e9s et employeurs. Tout le monde jonglait avec ce syst\u00e8me, r\u00e9duisant les jours d\u00e9clar\u00e9s au minimum, et imposant aux b\u00e9n\u00e9ficiaires de travailler plus pour moins cher. Le secteur qui utilisait le plus l\u2019intermittence \u00e9tait la t\u00e9l\u00e9vision, publique\u2026C\u2019\u00e9tait alors l\u2019usage commun et tous les producteurs en profitaient au vu et au su de tous. L\u2019intermittence a \u00e9t\u00e9 mise au ban sous le pr\u00e9texte d\u00e9magogique de la moralisation et de l\u2019\u00e9galit\u00e9 devant les revenus. C\u2019\u00e9tait absurde !\u00a0 A la m\u00eame \u00e9poque, on ne demandait pas aux enseignants de s\u2019inscrire au ch\u00f4mage pendant leur cong\u00e9s pay\u00e9s, on ne culpabilisait pas les m\u00e9decins, dont l\u2019exercice lib\u00e9ral \u00e9tait subventionn\u00e9 par le bien commun \u00e0 70 %. Mais les artistes, eux, furent stigmatis\u00e9s et humili\u00e9s ! Pourtant l\u2019art est aussi indispensable que l\u2019\u00e9ducation ou la sant\u00e9. Ils ont pourtant accept\u00e9. Soumission et silence. Je n\u2019ai pas bien compris pourquoi \u00e0 cette \u00e9poque, si peu d\u2019artistes s\u2019\u00e9taient r\u00e9volt\u00e9s ou avaient essay\u00e9 de faire \u00e9voluer ce syst\u00e8me. Beaucoup trop de monde devait y trouver son int\u00e9r\u00eat. Mais pas les auteurs, en tout cas, dont les \u0153uvres, \u00e0 l\u2019arr\u00eat brutal de ce r\u00e9gime et sans solution de remplacement, furent moins repr\u00e9sent\u00e9s.<\/p>\n

SACD : Cet \u00e9tat d\u2019esprit de soumission des artistes est il selon vous sp\u00e9cifique \u00e0 la fin du XXe si\u00e8cle ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Oui et non, car cela venait de loin, des liens entre le d\u00e9veloppement du cirque et la soci\u00e9t\u00e9 industrielle et coloniale. Les artistes de cirque au XXe et d\u00e9but XXIe \u00e9taient encore consid\u00e9r\u00e9s un peu comme les \u00ab sauvages \u00bb, sous-hommes et femmes des peuples colonis\u00e9s, exhib\u00e9s nagu\u00e8re par Hagenbeck dans ses zoos et ses cirques, ou encore les Indiens de Buffalo Bill. Eux m\u00eames choisissaient parfois de se pr\u00e9senter comme tels, comme \u00e0 la fin du XXe les \u00ab indiens des banlieues \u00bb d\u2019Archaos, ou les \u00ab sauvages tziganes\u00bb de Zingaro. Cela entretenait une image qui rassurait le bourgeois. Mais la cons\u00e9quence \u00e9tait une sorte de \u00ab syndrome du grand Zampano \u00bb, les artistes de cirque \u00e9taient un peu tous per\u00e7us comme des monstres, des arri\u00e9r\u00e9s brutaux et peu \u00e9duqu\u00e9s.<\/p>\n

SACD : Subventions et syst\u00e8me social en d\u00e9route\u2026 Les artistes ont donc \u00e9t\u00e9 mis \u00e0\u00a0 mal en France au d\u00e9but du XXIe ?<\/strong><\/p>\n

A.F. :<\/strong> Et comment ! Et \u00e7a a fini par exploser. Manifestations, r\u00e9voltes, le Festival d\u2019Avignon annul\u00e9, et la gr\u00e8ve des demandes de subvention de 2018 a tout fait s\u2019effondrer, les interm\u00e9diaires de la diffusion y passant aussi. Ce qui n\u2019\u00e9tait ni illogique, ni amoral au fond. Tout le monde coulait ensemble. L\u00e0, les politiques ont pris peur, mis l\u2019art sous la tutelle du minist\u00e8re de l\u2019\u00c9ducation nationale fran\u00e7ais puis europ\u00e9en. Et \u00e7a a \u00e9t\u00e9 la fin d\u2019un syst\u00e8me, qu\u2019ont pr\u00e9cipit\u00e9e les \u00e9v\u00e9nements. Je ne sais pas comment j\u2019aurais agi si j\u2019avais connu cette p\u00e9riode, mais j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 surprise que les artistes d\u2019alors n\u2019aient pas r\u00e9agi plus t\u00f4t. Peut \u00eatre y avait-il une sorte d\u2019engourdissement de la pens\u00e9e parce qu\u2019ils croyaient le syst\u00e8me immuable. Et c\u2019est \u00e9trange, quand on est artiste de cirque, as du d\u00e9s\u00e9quilibre et prince de l\u2019impermanence, de penser que tout va pouvoir rester stable! Malheureusement il a fallu attendre que la crise soit \u00e0 son comble pour que les id\u00e9es des innovateurs de l\u2019\u00e9poque puissent enfin \u00eatre entendues. Mon grand-p\u00e8re disait toujours : \u00ab Cirque, risque, crise sont des anagrammes \u00bb ! C\u2019est vrai que la mise en crise volontaire g\u00e9n\u00e8re la cr\u00e9ation, les artistes de cirque le savent.<\/p>\n

Ne manquez pas, le vendredi 25 octobre la cinqui\u00e8me partie de l\u2019interview d\u2019Agathe Framery intitul\u00e9e : Une formation repens\u00e9e<\/span><\/h4>\n

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Lire la partie 1 : Des origines aux supraconducteurs<\/span><\/a><\/span>
\n Lire la partie 2 : L\u2019heure des grandes mutations<\/span><\/a><\/span>
\n Lire la partie 3 : Artiste de cirque au quotidien<\/span><\/a><\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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