Vous vous souvenez du film de Hall Ashby, \u00ab Bound for Glory \u00bb, (En route pour la gloire) pr\u00e9sent\u00e9 au festival de Cannes en 1977, inspir\u00e9 de l\u2019histoire de Woody Guthrie, le magnifique chanteur am\u00e9ricain ? Woody, on l\u2019a vu en vrai \u00e9galement dans une des derni\u00e8res sc\u00e8nes du film de Arthur Penn, \u00ab Alice\u2019s restaurant \u00bb . Son fils, Arlo ou Arno, je ne sais plus, venait le voir \u00e0 l\u2019h\u00f4pital o\u00f9 la maladie allait l\u2019emporter quelques temps plus tard.
\nWoody Guthrie \u00e9tait atteint de la danse de Saint Guy. Une maladie extr\u00eamement grave, qui engendre c\u00e9phal\u00e9e, agitation, d\u00e9marche difficile voire impossible etc\u2026 Qu\u2019elle frappe un enfant ou un adulte, la chor\u00e9e de Huntington, son nom scientifique, n\u2019est pas du tout \u00e0 prendre \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re.<\/p>\n
Aujourd\u2019hui une forme de danse de Saint Guy, heureusement plus b\u00e9nigne, mais cependant douloureuse, atteint le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Elle a pour origine le port de la jupe dans les \u00e9coles et frappe avant tous les exploitants de salles.
\nLeur rem\u00e8de pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, le recours \u00e0 la sacro-sainte chronologie des m\u00e9dias, est malheureusement un rem\u00e8de de bonne femme. Un placebo\u2026 Car, au grand jamais, il ne les gu\u00e9rira de l\u2019incommensurable b\u00eatise qui leur fait interdire l\u2019acc\u00e8s aux salles de cin\u00e9ma du film de Jean-Paul Lilienfeld, \u00ab La journ\u00e9e de la jupe \u00bb dans lequel Isabelle Adjani fait une prestation \u00e9blouissante.<\/p>\n
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La chronologie des m\u00e9dias est expliqu\u00e9e ainsi par l\u2019un de ceux qui sont atteints le plus gravement par cette nouvelle forme de la maladie : \u00ab ce principe d\u2019exploitation s\u00e9quentielle permet \u00e0 chaque support de profiter \u00e0 un moment donn\u00e9 des recettes d\u2019un film\u2026 C\u2019est un principe \u00e9conomique : un film ne peut venir chez nous apr\u00e8s une diffusion \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision\u2026 \u00bb.<\/p>\n
Profiter, le mot est l\u00e2ch\u00e9 !!!<\/p>\n
Comme toujours chez les grands malades, il y a du vrai et du faux, du physique et du psychologique\u2026 Le film de Jean-Paul Lilienfeld, effectivement, est un film produit pour ARTE et il a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 sur cette cha\u00eene quelques jours avant la sortie en salle. Donc il n\u2019est pas dans la bonne chronologie s\u00e9quentielle\u2026 Mais tout principe, heureusement, comporte des exceptions. C\u2019est ce qui fait la force du syst\u00e8me fran\u00e7ais. Quand Jacques Fansten a r\u00e9alis\u00e9 \u00ab la fracture du myocarde \u00bb, le film a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 sur une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision, mais il est sorti ensuite sans probl\u00e8me en salles o\u00f9 il a obtenu un joli succ\u00e8s. On pourrait trouver d\u2019autres exemples dans les vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, suffisamment rares pour rester des exceptions qui ne mettent pas en p\u00e9ril l\u2019\u00e9conomie du cin\u00e9ma\u2026 mais c\u2019\u00e9tait bien avant le surgissement de cette nouvelle forme de la danse de Saint Guy\u2026
\nAlors il faut le r\u00e9p\u00e9ter avec force et insistance, la chronologie des m\u00e9dias ne se justifie que si, en contrepartie de la protection d\u2019une fen\u00eatre d\u2019exclusivit\u00e9, chaque mode de diffusion du film respecte des devoirs vis-\u00e0-vis des \u0153uvres.
\nEt aujourd\u2019hui force est\u00a0 de constater que les seuls \u00e0 ne r\u00e9clamer que des droits et \u00e0 refuser tout devoir sont les exploitants. A l\u2019exception notable des ind\u00e9pendants, bien s\u00fbr\u2026
\nLes exploitants n\u2019investissent plus dans la fabrication des films, (sauf dans les films qu\u2019ils produisent), ils ne signent plus avec les distributeurs aucun contrat d\u2019engagement\u2026 bref, ils ne respectent plus les \u0153uvres, ils les utilisent \u00e0 la seule fin de remplir leurs salles.
\nQuand Canal + investit 9% de ses recettes dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais pour obtenir une protection de leur fen\u00eatre crypt\u00e9e, quand les cha\u00eenes en clair investissent, elles aussi, 3% de leurs recettes dans le cin\u00e9ma en contrepartie d\u2019une fen\u00eatre de diffusion \u00e0 24 mois, il est l\u00e9gitime de se poser la question au sujet de la contrepartie que les salles devraient apporter \u00e0 la super protection que la chronologie leur accorde, m\u00eame si elle va \u00eatre diminu\u00e9e dans une tr\u00e8s faible proportion cette ann\u00e9e. A part racketter les distributeurs et les producteurs en leur faisant payer les bandes annonces, et racketter les spectateurs en les faisant bouffer du pop-corn, que font les salles ?<\/p>\n
Pour parodier une formule c\u00e9l\u00e8bre, il est temps pour les salles de se demander non plus que fait le cin\u00e9ma pour elles, mais que font-elles pour le cin\u00e9ma ?
\nOui, et m\u00e9fions-nous que la danse de Saint Guy qui frappe le cin\u00e9ma fran\u00e7ais ne devienne mortelle !<\/p>\n
Bertrand van Effenterre<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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